CONCIERTO de Francisco Montalvo
Violín Solo
Francisco Montalvo, violinista y compositor es Titulado Superior de Violín, Música de Cámara y Doctor en Educación por la Universidad de Córdoba. Desarrolla su labor pedagógica desde la Cátedra de Violín del Conservatorio Superior de Música “Rafael Orozco” de Córdoba desde 2002, donde también ha impartido la asignatura de Violín-Improvisación. Con anterioridad ha sido responsable de las Cátedras de Violín del Real Conservatorio Superior de Música “Victoria Eugenia” de Granada y del Conservatorio Superior de Música de Sevilla.
La inspiración como principal fuente para la creación, procede en este caso directa o indirectamente del legado de la música sefardí. Este trabajo artístico es fruto de una colaboración en el tiempo, entre otros, con los doctores e investigadores internacionales Robert Lanquar, Solly Levy y Sebastián de la Obra. Ejemplo de ello es la composición «Variaciones sobre Ahot Ketanna» que fue estrenada en el XI Festival de Música Sefardí (Córdoba, 2012) y en la Gran Sinagoga Sefardí de Sofía (Bulgaria, 2014), esta composición versionada igualmente para violín solo, se inspira en «Ahot Ketanna» un poema espiritual que versa sobre los sufrimientos del pueblo judío en el exilio y que en especial se canta en la víspera de Rosh ha-sanah. Ahot Ketanna se enmarca en el «canto espiritual judeo-español» primera de las dos grandes ramas, que se desgajan del tronco común de la cultura músico-literaria judía española. Se trata de un pizmón (piyyut, en plural pizmonim, en hebreo, פזמונים) canción o melodía judía tradicional orientada a orar a Dios así como a describir ciertos aspectos de la enseñanza espiritual. La letra fue escrita por Rebbí Abraham Ben Yisaac Girondi, llamado también Hazzan porque fue un famoso cantor sinagogal.
Hazzan fue músico y poeta litúrgico, de mediados del siglo XIII, discípulo de Isaac el Ciego de Girona (Catalunya / España), sucesor de la llamada Edad de Oro del judaísmo en la España musulmana, que va de los siglos X al XII, y donde los textos de poetas como Yehudá Haleví o Salomón aben Gabirol, se cantaban con melodías hebreas, tanto como con otras árabes o cristianas. Los cantos sinagogales estaban, y están llenos, de melismas e improvisaciones vocales. Hay que subrayar la ausencia de cualquier instrumento musical, algo prohibido en la sinagoga con excepción del shofar. La segunda gran rama de nuestro común acervo musical y literario se nutre de los llamados «géneros tradicionales», todos ellos de transmisión oral, donde el arte de la improvisación era esencial en la práctica musical en las juderías medievales, la presencia de juglares judíos a sueldo, de distintos reyes, confirman que participaron en la música de la España medieval junto a cristianos y árabes (parece que Al-Mansur, cantor y músico judío, tuvo un importante papel en la llegada al emirato cordobés del universalmente conocido músico Ziryab). El género característico, que une rasgos de la cultura sefardita con la tradición hispánica medieval, son las llamadas «coplas o complas». En este proyecto, la transcripción de estas joyas musicales a notación moderna recopiladas por Isaak Levy en su tratado Chants Judéo – Espagnols publicada por World Sephardi Federation (1966/68) y su interpretación con improvisaciones, fusionan los cánones tradicionales con innovadoras influencias. Y constituyen la particular visión de esta propuesta artística y de investigación, que abre las puertas de la creación hacia sorprendentes horizontes inspirados en el poderoso latir de la música sefardí, reflejada en la nueva música judía.
PROGRAMA DE CONCIERTO
• ´»Una Pastora yo ami» (Reg. Isaac Levy)
• «La soledad da la nochada» (Reg. Isaac Levy)
• «Paxaro d´hermozura» (Reg. Isaac Levy)
• «Avre este abajour” (Reg. Isaac Levy)
• “Una matica de ruda” (Reg. Isaac Levy)
• Variaciones sobre “Ahot Ketanna” (Francisco Montalvo)
Improvisaciones para violín solo
Francisco Montalvo – Violín Solo
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